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蔡明亮的《日子》并非曲高和寡，而是不带隔阂地进入小人物的平凡生活，是听雨沉思，是煮饭烧菜，是时尚净身，是祭奠拜香，是做爱欢愉──当人、事、物慢了下来，日子也就慢慢被看见、被听见了飘花电影院手机网在线观看。每位观众都能尝出《日子》的苦涩与甘甜，至于熟稔蔡明亮的观众，则能深掘出《日子》的醍醐味。
蔡明亮上一部问世的纪录片《你的脸》拍摄13张脸，最后剪辑成76分钟的长片飘花电影院手机网在线观看。此作品运用特写镜头聚焦于脸部，透过大银幕凝视着每张人脸，没有任何表演，只是述说过往，在一张张脸与一段段陈旧往事中，闪现了人类的复杂情感，当静下心，这张脸已然是全世界。 这种体验依然是属于蔡明亮与电影院的行为艺术，透过镜头与场域，任何事情都变得不同，任何记忆都将在这张脸中浮现，真实、虚幻、时间，在巨大的黑盒子中不断交错、解构与再造，最终浮现的，是生命之美。 《你的脸》如此，《日子》更是。蔡明亮将镜头再度放置于李康生，说的是普世价值的情感，是人类的孤独，以及面对生活困境，仍保有寻求慰藉的能力与其美好。剧情简单，但《日子》采取和《河流》同样的方式，将事情原因摆向片尾，舍去观众习惯以原因得出结果的叙事方式，从结果来看，《日子》让观众窥见的是蔡明亮更趋纯粹的美学和情感。 片中仅两名角色，李康生以及亚侬尚弘希，蔡明亮在第一颗镜头以及第四颗镜头首度介绍他们。这两颗镜头立刻为全片点题，而需要注意的不是画面，是声音。 第一颗镜头凝视李康生的脸，在李康生静坐的无声中，放大环境的雨滴声，甚至略为粗暴、刻意，雨声不断渐强，直到观众无法忽略；而后亚侬首度出场，环境音也是水声，但一改第一颗镜头的调性，取而代之是细水的轻响，亚侬不同于李康生，是以站姿示人。蔡明亮以过往创作中常见水的符号意象，简洁有力地串联起李康生的不动和亚侬的动能，并以声音喻情，让角色于异地独身活着，勾勒与叠合出两人可能的生活状态（李康生的狂乱、亚侬的惬意），而后双方在国外的邂逅（买春），便可视作在水中的命定相遇，浪漫、隐晦却富含影像力量。
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除了水，还有火飘花电影院手机网在线观看。随着镜头的切换，观众能得知李康生的脖子出了怪病，这边我则视作蔡明亮对《河流》的移植，且特别的是，《河流》的年轻李康生到了《日子》转换成中年李康生，在蔡明亮的宇宙中，两相对照观看，就有了另一层解读的趣味。 《日子》中，李康生选择寻求中医的传统针灸火烧疗法，这团火烧在肉身，疼痛而灼人，这场戏并置的，是远在国外的亚侬正在烧火煮饭，两相呼应，似乎便能得出──衰败的肉体用火治疗伤疾；年轻的肉体用火生成养分，以火烘托肉体作为叙事主轴，更在一次于动与静之间对比出男性在不同生命阶段的样貌，角色顿时立体鲜明，名符其实的有血有肉。 蔡明亮也并非近年才将注意力转移至肉体，回看过往蔡明亮的创作轨迹，不难发现肉体一直是蔡明亮所著迷的，而《日子》就在镜头与时间的推移当中，于好几组的「对照」当中堆叠、细腻打磨出故事核心，李康生与亚侬就像一面镜子，肉体的并置相互折射，辉映出日常生活，提炼出人的本质。 除了肉体之外，再来是空间。蔡明亮对空间的直觉相当敏锐，《爱情万岁》的空屋、《不散》的福和大戏院、《脸》的罗浮宫等等，《日子》也是。李康生与亚侬在跨时空，不对等的空间之下，对比出生命的力度。李康生的家是完好的、亚侬则是破败的（纯指屋况），亚侬虽然在狭窄空间中，于浴室洗菜、客厅煮饭，颠覆了屋子各处在传统定义上的功能，却呈现出与李康生截然不同的空间底气。犹如上述所言，李康生的肉体逐渐衰败，亚侬则正值青年强壮，以空间对照，成了《日子》另一层拆解的意旨。
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肉体到空间，就有了李康生与亚侬的性爱戏飘花电影院手机网在线观看。而李康生要移动到亚侬的所在地国外时，蔡明亮首先透过手持摄影表现，在几乎以定镜组成的影像当中，出现手持的摄影机运动就显得十分突兀且重要，片子中段的手持，几乎宣告跟着李康生一起逃离困顿的现实。手持之后，蔡明亮抽离声音，将镜头对准一栋建筑数十秒，有树影摇晃、有猫咪移动，这颗镜头静得可怕，影厅中每个呼吸都能清楚听见，递出了沉思的效果，蔡明亮不拍飞机改拍建筑（电影语言告诉我们拍飞机都是角色移动），不落俗套地以静取动，完成李康生的空间转移。
而后李康生在国外旅馆中交易了亚侬一场性爱，好似仪式，让观众在漆黑的场域中，跟着李康生进行某种净化与宣泄，成为一种集体意识──衰老破败的肉体，在成长茁壮的肉体中找到能量，两人在按摩中对肉体进行交流，有趣的是，亚侬的按摩与医师的针灸，又是另一组对照飘花电影院手机网在线观看。
李康生背面朝向亚侬和医师，但按摩与针灸对李康生的肉体孰好孰坏，从影像透出来的明示，则不言而喻，似也代表李康生脖子疾病的根治，并非纯粹治疗肉体，是要福至心灵的性爱，人与人的情感交流就更重于铁针的无情扎刺，轻抚、碰触才有机会除病飘花电影院手机网在线观看。蔡明亮也揭破了疾病生成的想象，剑指来自深层内心的困顿（生活），而非表层肉体的疲劳。
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欢愉中带着悲伤的是，这场性爱的场域为旅馆，象征且定义两人的联系仅为短暂且一次性，蔡明亮再次以空间的独有性，捕捉到双方灵魂交换的吉光片羽，犹如射精般的快感稍纵即逝飘花电影院手机网在线观看。
李康生与亚侬，最终在卓别林的〈永恒〉（Terry's Theme）一曲当中，聆听情与欲，蔡明亮似也在跨时空致意默片时代，美好而单纯，犹如《日子》般无声、无对白，仅有角色的肉体与配乐妆点，就能拍出一部诚挚动人的影像飘花电影院手机网在线观看。
这场戏也让人想起《爱情万岁》，李康生在床底下听着陈昭荣及杨贵媚做爱的声音进而自慰，李康生临走前，轻轻一吻陈昭荣，这两场戏都在激烈性爱后，空间的消逝性中（空屋和旅馆），具有直击人心的温柔力量飘花电影院手机网在线观看。
这场性爱过程，不得不提李康生的表演，特别喜欢李康生在等待亚侬换洗更衣的细节，抽烟吐纳中，冷静观察亚侬何时穿鞋（鞋象征离去），在穿好鞋的瞬间递出金钱，赠与音乐盒，于是双方就有了另一层的交集，这是李康生对美好时光的眷恋及真心的祝福，更是蔡明亮对角色的一抹柔情涂抹飘花电影院手机网在线观看。
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而后李康生想踏出旅馆和亚侬吃饭，将钱、钥匙等随身物品放于口袋中，到了门口又退缩，仅抱了亚侬一瞬，但转身想想，又追出门飘花电影院手机网在线观看。角色态度的犹疑及转折，李康生不动声色诠释，精准拿捏每个细节，一举手、一投足，都是功力。
《日子》接近片尾的声音设计，更令人折服飘花电影院手机网在线观看。李康生告别国外的激情返回家中，蜷缩于床上，于日出中听见几声咳嗽，此处的声音设计，是现实生活对美好虚幻的戳破与召唤，提示李康生的困境。李康生的泪水直在眼里、心里打转，于是观众得以推论，李康生或许是有伴的，只是双方并不融洽（原因当然也不重要），导致李康生逃离原本的日子，希冀在国外找到美好的日子。倒数几场戏，蔡明亮才揭示脖子怪病的真正原因，与《河流》的处理方式遥相呼应。
而最后一颗镜头是亚侬远去的身影，呼应李康生的第一颗镜头，《日子》用正面起、背影收，进而叠影出人的模样，更再度于卓别林〈永恒〉的配乐当中，告别短暂肉体的相遇欢愉，且进一步在人海的迷茫中、大街的车声下，让心与灵顺着音符飘向彼端，悄悄溜进观众耳中，似成美好永恒，静谧地透入心房飘花电影院手机网在线观看。
说到底，《日子》是蔡明亮献给努力生活的人的故事（要说献给李康生也十分认同），或许人们都是一座座孤岛，但某些时刻又能彼此联结，可以是陌生人，也犹如音乐盒，这份联结更能跨国度、跨时间，蔡明亮的温柔，溢出影像，承接住人性的困顿时分飘花电影院手机网在线观看。
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人们常说以画面说故事，蔡明亮的《日子》洗尽铅华，做到以画面说故事的纯粹高度，且并非沦于表面炫技，反倒是经过时间与生命的淬炼、淘洗后，返璞归真，才于无形中内化成行云流水的创作底蕴飘花电影院手机网在线观看。《日子》的好，就在层层对照、堆叠、并置当中，刻画出两具肉体的差异，并顺着自然让灵魂水到渠成地自由交合，成为电影中的电影。
这是一部允许观众睡着的作品，将主动权完整交还观众，如美术馆，遇到没感觉的画面，就跳过，有感觉的，便驻足几秒、甚至花上几分钟观看，能停留，当然也能逃离飘花电影院手机网在线观看。生活中总有百无聊赖的时刻，但也必定有倾心着迷的瞬间，这便是日子，恣意的日子。蔡明亮正在影响、创造人们观看电影的方式。 蔡明亮轻轻拾起哀愁，化繁为简，真挚邀请观众感受每个人都有的日子，无论喜欢与否，日子就在那，安安静静在电影院绽放，长成自己的模样，等待人们品尝。